Ficha Sibelius: compás de 4/4

Fichas musicales, Teoría musical

Ficha Sibelius: compás de 4/4. Redondas, negras, blancas y corcheas. COMPAS

Ficha en pdf  compas de 4 4 – Partitura completa

compás de 4:4

Pentagrama compás ir

Ficha Sibelius: signos de expresión

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Los signos de expresión se utilizan para especificar las diferentes formas de tocar una nota o una frase musical. Pueden ser palabras, en italiano generalmente, o signos.
Hay signos de expresión que se refieren a la intensidad de sonidos o de frases: son los llamados matices. Hay otros que se refieren a la forma de ejecutarlos: son los que forman la dinámica o la articulación de la ejecución. Y hay otros que indican la velocidad del tema o del pasaje en el cual se encuentran: son las indicaciones de velocidad y el metrónomo.

Fuentes internet. Aprender música y piano en internet.

Ficha Sibelius . En PDF  signos de expresion ficha – Partitura completa

signos de expresion ficha

 

El gran pentagrama

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teclas dibujoEl pentagrama doble se utiliza generalmente para representar música que se ejecuta en el piano, debido a su gran extensión tonal.  También se denomina gran pentagrama. El pentagrama doble  consiste en dos pentagramas paralelos, el superior normalmente para la mano derecha y con las notas más agudas (en clave de sol) y el inferior normalmente para la mano izquierda y con las notas más graves (en clave de fa en cuarta línea).

Ficha Sibelius:

el gran pentagramaa

Tenuto. Articulación

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El tenuto indica que una nota o acorde debe ser mantenido todo su valor o debe Music-tenutoaplicarse una leve tensión (articulación de intensidad). Esta articulación de duración puede ser usada con cualquiera de las duraciones rítmicas. Su duración puede ser igual o más larga que una nota o acorde sin marcar. La indicación tenuto, en otras palabras, puede alterar la dinámica o la duración de una nota. En cualquier caso, este signo indica que una nota debe recibir un énfasis

Fuentes:  Mis libros musicales.

Medir 4/4.Solfeo.

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454.jpg

Para medir el compás de 4/4: mano abajo, mano izquierda, mano derecha y mano arriba. Todas las figura que entran en la siguiente ficha.

 

leccion 1ª solfeo.jpg

compas de 4:4 teoria práctica.png

Medir: 3/4. Solfeo

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3 4 mediciónUn compás de 3/4 se mide : primero mano abajo , el segundo tiempo mano a la derecha y el tercer tiempo mano arriba. Contamos un dos tres.

El compás 3/4 tiene tres tiempos el primero es más fuerte que los otros. El vals es la tipica forma de 3/4.

 

En la ficha se ven las figuras que entran en este compás . Escuchar bien el mp3 realizado con Sibelius. Macar con las manos el compás.

 

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Los signos de repetición: barra, casillas, da capo y coda

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Barras de repetición

tm1_barras_repeticionCuando un trozo de música tiene que ser repetido, se puede escribir todo otra vez, o se puede emplear las barras de repetición.
En el ejemplo siguiente al  llegar al final del compás 10, se repite desde el compás 3.

Casillas de repetición

Cuando al repetir un trozo de música, no se quiere repetir los últimos compases, se usan las casillas de repetición. En este ejemplo, al llegar al final del compás 8, (casilla 1), se repite del compás 1 al 6 y se salta al compás 9 (casilla 2) y continúa…..

repetición

Barra para repetir un compás o varios en diferentes compases.

Cuando queremos repetir un compás usamos la barra:

 

La barra de repetición

barra-repeticionEste tipo de barra se caracteriza por tener una de ellas muy gruesa; y al lado de la delgada tenemos dos puntos. En la imagen podemos ver muy gráficamente como funciona: si solo está la del final tenemos que volver a tocar la partitura desde el principio, o primer compás.

Casillas de repetición

casillas-repeticionSe usan junto a las barras de repetición. Se trata de un signo que se compone de unas líneas que hacen la función de caja, junto a un número. Ese número indica el compás que debemos saltarnos, y se cuenta desde la barra de repetición de apertura. Si no hay, desde el primer compás.

Signo Da Capo: DC

signo-da-capoEs una palabra italiana que significa desde el principio. Indica eso: que tenemos que volver a tocar la obra musical desde el primer compás musical. Cuando aparece fine / DC al Fine tiene la misma función que las barras de repetición.

El signo

el-segnoSe trata de un elemento de la grafía musical que nos sirve de referencia para realizar la repetición en un punto específico de la partitura. Podemos indicarlo de varias formas: al segno, al segno y finDS al fine. Cuando nos encontremos estas indicaciones, tenemos que repetir desde el signo y seguir hasta el final de la partitura.

Escala cromática. Tipos de escalas.

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ESCALA CROMÁTICA: 

cromatica escalaTambién llamada dodecafónica. Consiste en la serie de los doce sonidos posibles en la octava: los siete naturales (teclas blancas del piano) y los cinco alterados o cromáticos (teclas negras del piano). La distancia entre cada grado es siempre de un semitono; por lo tanto se puede comenzar una escala cromática en cualquier sonido, y siempre tendrá la misma apariencia.

 

 

Principalmente, son dos los tipos de escalas musicales que existen: las escalas mayores y las menores. Ambas, además de por sonoridad, se distinguen por la situación de los dos semitonos que en cada una aparecen. Así, en las escalas mayores los semitonos se  encuentran dispuestos entre los grados III–IV y VII VIII´; y en las escalas menores  entre los grados II-III y V-VI.

Una escala se puede construir a partir de cualquiera de las notas que la componen. De esta manera podemos obtener tantas escalas como notas intervienen. Según el número de sonidos que se empleen se denominan las escalas como: pentatónicas (cinco notas; muy común en la música oriental), hexátonas (seis), diatónica (siete) y dodecafónica o cromática (doce sonidos)

ESCALA NATURAL: También llamada diatónica o heptatónica. Es la usada en la música occidental. Está formada por las siete notas naturales, que normalmente se presentan en el siguiente orden: do, re, mi, fa, sol, la y si (las teclas blancas del piano), abarcando lo que se denomina una octava.

Se pueden construir siete escalas naturales, una a partir de cada nota de la serie. La diferencia entre ellas está en el lugar que ocupan los semitonos entre los grados la escala. Como ejemplo ponemos la escala sobre Do: los semintonos están entre los grados III y IV y entre el VII y I (VIII). Entre el resto de los grados hay un tono.

Tresillos

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tabla-de-los-valores-de-las-figuras-en-tresillos.jpgEn la música, el tresillo es un grupo de valoración especial formado por tres notas musicales que se tocan en el tiempo en que se deberían de tocar solo dos. Siempre se representan con una ligadura y un “3”. Al entrar tres en el tiempo de dos, sus figuras son más rápidas y se emplea normalmente para conseguir implementar metrica compuesta en una metrica simple.

 

Ejercicio de tresillos , curso 1º piano poco a poco IR AL EJERCICIO

Videoteoría musical.

Alteraciones

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Signos que tienen la finalidad de modificar la altura de la nota en la que se encuentran situados estos signos.

sostenido (1)Sostenido , eleva 1/2 tono la altura de la nota

bemol (1)Bemol , rebaja 1/2 tono la altura de la nota

becuadroBecuadro, deja la nota en su altura o sonido natural.

Tam bien están el doble sostenido y el doble amos  elevan o bajan un tono .

 

Acordes triadas : mayores, menores, aumentadas y disminuidas

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Las triadas son acordes de tres notas. Hay varias clases de triadas según la distancia entre sus terceras y sus quintas.
Mayores : T , 3 , 5.  La tercera es mayor con la tónica. Quinta justa.
Menores : T , b3 , 5 . La tercera es menor con la tónica. Quinta justa.
Disminuidas : T b3 b5. La quinta es disminuida con la tónica. La tercera es menor con la tónica.
Aumentadas: T,  3 , 5# . Tercera mayor y quinta aumentada.

  • T= tónica
  • 3=3ª del acorde
  • 5=5ª del acorde
  • Acorde aumentado: T, 3, 5#
  • Acorde disminuido: T, 3m, 5b

triadasformulasDo mi sol   triada mayor                                                     Do mib sol triada menor
Do mib solb triada disminuida
Do mi sol# triada aumentada

Acento.

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Notation_accentsIntensidad dada a los sonidos esenciales de una fraseo de un fragmento, para subrayar la importancia tonal, rítmica o expresiva. Excepto en la música de danza o de marcha, el acento no tiene lugar fijo en el compás,  no está de ningún modo ligado a la vuelta simétrica del tiempo fuerte, sino que, por el contrario, subraya a menudo el efecto de un contratiempo o de una síncopa.

El acento debe recaer siempre en el primer tiempo de un compás; por otro lado, en muchos casos existe un subacento que debe reproducirse al inicio de cada tiempo. Esto puede apreciarse con mucha facilidad en el compás cuaternario, es decir en aquellos que se dividen en cuatro tiempos, como ser el de cuatro cuartos. En este caso, el tercer tiempo debe acentuarse más que el segundo y el cuarto, pero menos que el primero; en otras palabras, y según los grandes teóricos, se trata de un tiempo semifuerte.

En un compás de dos cuartos, por ejemplo, sabemos que la primera mitad debe tocarse con más intensidad que la segunda; claro que las subdivisiones aumentan la complejidad de la acentuación, ya que en cada mitad puede haber más de una nota, grupos irregulares o silencios.